Les emprunts modaux

Emprunter des accords aux modes parallèles pour colorer une tonalité majeure

1. Modes parallèles vs modes relatifs

Deux concepts à ne pas confondre :

Modes parallèles

Même fondamentale, structure différente. C majeur / C dorien / C mixolydien / C phrygien…

C'est ce dont on parle ici. On reste sur Do, on emprunte des notes (et donc des accords) aux modes qui commencent aussi sur Do.

Modes relatifs

Même notes, fondamentale différente. C majeur (ionien) → D dorien → E phrygien…

Ici on ne change pas de notes — on change juste de "centre de gravité". C'est la base de l'harmonisation diatonique classique.

2. Les notes apportées par chaque mode parallèle

Comparaison avec Do majeur — notes modifiées en couleur

C Dorien

Notes différentes : Eb, Bb

C Mixolydien

Notes différentes : Bb

C Éolien (mineur)

Notes différentes : Eb, Ab, Bb

3. Les 6 emprunts les plus utilisés en Do majeur

Fm7

IVm7

F–Ab–C–EbEmprunté de : Aeolien / Dorien

Après le IVmaj7, crée une couleur mélancolique avant de revenir au I. Très courant dans le pop et le jazz.

Misty (IVm après IVmaj7)My Funny Valentine

Bb△7

bVII△7

Bb–D–F–AEmprunté de : Mixolydien / Éolien

Accord de couleur "rock/blues" dans un contexte majeur. Peut fonctionner comme passage vers le IV ou le I.

Watermelon ManRoad Song (W. Montgomery)

Ab△7

bVI△7

Ab–C–Eb–GEmprunté de : Éolien / Phrygien

Couleur sombre et romantique. Souvent utilisé dans les progressions descendantes (I–bVII–bVI–V).

All The Things You Are (séquence)Autumn Leaves

Eb△7

bIII△7

Eb–G–Bb–DEmprunté de : Éolien / Dorien

Mediant plat, couleur "jazz moderne". Peut remplacer le Im dans un contexte mineur.

So What (Miles Davis)Impressions

Db7

bII7

Db–F–Ab–CbEmprunté de : Phrygien

Napolitain / substitut tritonique du V7. Demi-ton au-dessus de la tonique — résolution très forte.

Lush Lifenombreux standards tardifs

Fm△7

IVm△7

F–Ab–C–EEmprunté de : Harmonique mineur

Accord très tendu, couleur "cinématique". La 7e majeure sur un accord mineur crée une dissonance expressive.

Naima (John Coltrane)

4. Comment les identifier dans une grille

Un emprunt modal se reconnaît à la présence d'une note étrangère à la tonalité principale. La démarche d'analyse :

1Identifier la tonalité principale du morceau.
2Repérer les accords qui contiennent une ou plusieurs notes absentes de cette tonalité.
3Vérifier si cet accord appartient à un mode parallèle (même fondamentale, gamme différente).
4Si oui → emprunt modal. Sinon → dominante secondaire, triton sub, ou modulation.

Exemple : Misty (E. Garner) en Eb majeur

Ebmaj7

Bbm7

Eb7

Abmaj7

Abm7

Db7

Ebmaj7

Cm7

Abm7 = IVm7 (emprunt aeolien — Ab mineur dans Eb majeur). Eb7 = I7 = V7/IV (dominante secondaire du IV).

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