Analyse de standards
Décrypter la logique harmonique de trois standards emblématiques
Méthode d'analyse
Analyser un standard, c'est identifier les centres tonaux, repérer les II–V–I, les dominantes secondaires, les emprunts modaux et les modulations. Voici les étapes :
- 1Identifier la tonalité principale. Chercher la dernière résolution I.
- 2Repérer les II–V–I diatoniques (les plus fréquents).
- 3Pour chaque V7, vérifier s'il résout sur un accord attendu ou sur autre chose.
- 4Les accords avec des notes altérées (#/b) hors tonalité → dominante secondaire, triton sub ou emprunt.
- 5Une séquence de II–V dans une autre tonalité → modulation temporaire.
Accord majeur 7
Accord mineur 7
Dominant 7
Demi-dim. / m7b5
Triton sub / emp.
Blue Bossa — Joe Henderson (1963)
16 mesures · tonalité principale : Do mineur · modulation vers Ré♭ majeur
Cm7
Im7
Cm7
Im7
Fm7
IVm7
Fm7
IVm7
Dm7b5
IIø7
G7b9
V7alt
Cm7
Im7
Cm7
Im7
Ebm7
IIm7/Db
Ab7
V7/Db
Dbmaj7
I△7/Db
Dbmaj7
I△7/Db
Dm7b5
IIø7/Cm
G7b9
V7alt/Cm
Cm7
Im7
Cm7
Im7
Points clés :
- ▸ La section A est entièrement en Do mineur (tonique, sous-dominante mineur, II–V–I mineur)
- ▸ La section B module vers Ré♭ majeur via son propre II–V (Ebm7–Ab7). Modulation de demi-ton !
- ▸ G7b9 utilise une tension altérée (b9 = Ab) — note commune avec Db majeur → liaison élégante entre les tonalités
- ▸ Ré♭ est le substitut tritonique de Sol — pas un hasard que ces deux tonalités coexistent dans ce standard
All The Things You Are — Kern/Hammerstein (1939)
36 mesures · voyage à travers 6 centres tonaux · structure AABA
Fm7
VIm7/Ab
Bbm7
IIm7/Ab
Eb7
V7/Ab
Ab△7
I△7/Ab
Db△7
IV△7/Ab
G7
V7/C
C△7
I△7/C
C△7
Cm7
VIm7/Eb
Fm7
IIm7/Eb
Bb7
V7/Eb
Eb△7
I△7/Eb
Ab△7
IV△7/Eb
D7
V7/G
G△7
I△7/G
G△7
Am7
IIm7/G
D7
V7/G
G△7
I△7/G
F#m7
IIm7/E
B7
V7/E
E△7
I△7/E
C7#11
V7/F
C7#11
F△7
I△7/F
Bm7b5
IIø7/Am
E7b9
V7alt/Am
Am△7
IVm△7?
Abm7
TritII
Db7
TritV
G△7
I△7/G
—
F#m7
IIm7/E
B7
V7/E
E△7
I△7/E
Points clés :
- ▸ Le morceau commence sur le VIm7 de Ab — jamais sur la tonique. Technique "en suspension".
- ▸ Les A1 et A2 sont des II–V–I complets mais dans des tonalités différentes (Ab, Eb, C, G).
- ▸ Le bridge utilise C7#11 (son lydien-dominant) pour une couleur très moderne avant de résoudre sur F.
- ▸ La fin du bridge contient un II–V tritonique classique (Abm7–Db7 → G△7).
- ▸ Le morceau parcourt les tonalités de Ab, Eb, C, G, E, F, A, G, E — c'est une valise complète d'harmonie jazz.
Autumn Leaves — Kosma/Mercer (1945)
32 mesures · tonalité : Sol mineur / Si♭ majeur (tonalités relatives)
Cm7
IIm7/Bb
F7
V7/Bb
Bb△7
I△7/Bb
Eb△7
IV△7/Bb
Am7b5
IIø7/Gm
D7b9
V7alt/Gm
Gm7
Im7/Gm
Gm7
Cm7
IIm7/Bb
F7
V7/Bb
Bb△7
I△7/Bb
Eb△7
IV△7/Bb
Am7b5
IIø7/Gm
D7b9
V7alt/Gm
Gm△7
Im△7/Gm
Gm△7
Points clés :
- ▸ Le morceau contient deux II–V–I : l'un vers Bb majeur (mesures 1–3), l'autre vers Sol mineur (mesures 5–7).
- ▸ D7b9 = dominant altéré vers Gm. La b9 (Eb) est aussi la tonique de Eb△7 juste avant — liaison très soignée.
- ▸ La structure utilise les deux tonalités relatives (Bb majeur et Sol mineur) dans la même grille — ambiguïté tonale contrôlée.
- ▸ En version réharmonisée, D7b9 est souvent remplacé par Ab7 (triton sub) pour une basse Eb→D→C→Bb fluide.
Récapitulatif — Patterns les plus fréquents
| Pattern | Exemple | Reconnaître |
|---|---|---|
| II–V–I majeur | Dm7→G7→C△7 | Mineur 7 + dominant 7 + majeur 7 en quintes descendantes |
| II–V–I mineur | Dm7b5→G7b9→Cm△7 | Demi-dim + dom altéré + mineur avec 7e majeure |
| Dominante secondaire | A7→Dm7 | V7 qui résout sur un accord mineur diatonique |
| Modulation II–V | Ebm7→Ab7→Db△7 | II–V–I dans une autre tonalité que la principale |
| Triton sub | Db7→C△7 | V7 qui descend d'un demi-ton vers sa cible |
| Emprunt IVm | Fm7 en Do majeur | Accord mineur sur le IV d'une tonalité majeure |
| Turnaround I–VI–II–V | C△7→Am7→Dm7→G7 | 4 accords en descente de quintes vers le I |